Зеленый (летний) театр в парке им. Тараса Шевченко
Единственный в Одессе летний концертный амфитеатр в парке Шевченко, несмотря на интересную и насыщенную событиями историю, культурную и архитектурную ценность, в нынешние времена пребывает в состоянии руин, стремительно приближаясь к полному исчезновению.
Тип здания: зрелищное сооружение
Стиль: сталинский неоклассицизм
Архитекторы:
Э. С. Баумштейн, А. С. Назарец (строительство)
Р. А. Владимирская (реконструкция)
Дата строительства:
1936 (строительство)
1939-1940 (реконструкция)
Статус: не определен
Предыдущая застройка участка: котлован нереализованного искусственного водоема
В начале последней четверти XIX века в Городской думе неоднократно поднимался вопрос о сооружении при входе на «Сабанскую аллею» нарождающегося Александровского бульвара небольшого пруда, имеющего в плане очертания Черного моря (подобные пруды имеются в ряде причерноморских городов, например, в Варне). По берегу пруда должны были расположиться беседки, буфет и скамейки.
В газете «Новороссийский телеграф» (1876, № 343) присутствует следующая заметка:
«В Александровском парке уже начаты работы по устройству пруда…Форма этого пруда будет изображать Черное и Азовское море с полуостровом Крым. Глубина пруда будет 1 1/2 аршин, площадь — 1500 квадратных сажен. Беседки, буфет и скамейки будут расположены в порядке расположения городов по берегам Черного и Азовского морей и будут называться именами этих городов. Мысль очень оригинальная и остроумная».
Но, как совершенно точно повествует Катаев, идею эту стали убивать и хоронить буквально на корню. Практически через две недели тот же «Новороссийский телеграф» писал:
«Недавно мы сообщали, что пруд в Александровском парке будет иметь форму Черного и Азовского морей… Теперь оказывается, что заведующий устройством этого парка член Думы изменил свое предположение, и пруд этот будет самой заурядной формы. Не говоря о некрасивой фигуре пруда, он не будет удовлетворять и своей полезной цели: ни катание на коньках, ни добывание льда зимою не будет удобно. Кроме того, место для пруда избрано неудачное, его следовало рыть гораздо выше».
По свидетельству Валентина Катаева, скудного бюджета муниципалитета достало лишь на то, чтобы «в точном соответствии с картой вырыть калошеобразную яму». А дальше дело не пошло, и это рукотворное «Черное море» «так и осталось на вечные времена необлицованным и сухим». Юрий Олеша прибавляет к сказанному, что в этой котловине, именуемой Черным морем, играли в футбол.
Известный литературный краевед Ростислав Александров писал:
«Отсюда, с «Черного моря», ушли в большой футбол В. Зинкевич, Т. Коваль, В. Котов, М. Малхасов, И. Тишкин… Здесь взошла звезда спортивного счастья Александра Злочевского, неповторимого «Сашки Злота», кумира одесских болельщиков и героя множества легенд...».
Таким образом «Черным морем» с незапамятных времен владела команда футболистов, именовавших себя черноморцами, что красноречиво свидетельствует о корнях одноименной одесской команды нынешних времен. Как футбольное поле «Черное море» было необыкновенно комфортабельным: окруженное пологими склонами, оно само возвращало игрокам мяч, вылетевший за его пределы. В команде черноморцев играли преимущественно портовые рабочие, молодые рыбаки с Ланжерона и жители старой таможни.
Однако вопреки изначальным планам, стадион ЧМП был построен в 1936 году не в «Черном море» — оно было слишком мало, а несколько выше, в куда более масштабной искусственной выборке 1793 года под земляную крепость. «Море» тогда же послужило, скажем так, базисом будущего Зеленого театра. И стадион, и театр возводились практически одновременно, согласно обширной программе благоустройства ЦПКиО им. Т. Г. Шевченко. Интересен тот факт, что еще 23 декабря 1927 года, на заседании комиссии по благоустройству города на вопрос — что предполагается сделать с находящимся с правой стороны в парке Шевченко котлованом под названием «Черное море», — городскими властями был дан ответ: «Предложений никаких нет пока, наличие этого котлована украшает парк». Исходя из вышесказанного, следует вывод о том, что ликвидация «Черного моря» в ранний советский период истории города не входила в планы его руководителей.
В монографии крупнейшего историка градостроительства Одессы В. И. Тимофеенко, изданной в Киеве в 1983 году, существуют сведенья, что «Центральный стадион» строился по проекту архитекторов А. И. Дубина, Н. М. Каневского и Р. А. Владимирской в 1936 году, а Зеленый театр тогда же проектировали и строили Э. С. Баумштейн, А. С. Назарец и Р. А. Владимирская. Единственный участник обоих проектов, Рашель Абовна Владимирская, — в продолжение многих лет была одной из самых ярких фигур в научной историко-краеведческой секции «Одессика» Дома ученых и неоднократно выступала на «Одессике» с сообщениями о подробностях застройки Одессы в середине и второй половине 1930-х, в том числе о сюжете проектирования и строительства стадиона и Зеленого театра.
Официальное открытие летнего сезона 1936 года в Парке культуры и отдыха планировалось на 12 мая. В этот день должны были открыть и стадион, но по ряду причин — технических и организационных, торжественное открытие состоялось 18 мая. Новое спортивное сооружение получило имя С. В. Косиора, который и присутствовал на грандиозной церемонии вместе с Е. И. Вегером (впоследствии обоих репрессировали). Праздник завершился футбольным матчем сборных Одессы и Днепропетровска, в котором одесситы победили с минимальным счетом 1:0, хотя переигрывали гостей по всем статьям. Вскоре сборная города принимала здесь команды Тифлиса, Сталино, Батуми и т. д.
Что касается Зеленого театра, то его никак не успевали оборудовать к середине мая, а потому открытие было намечено на 1 июня.
В «Черноморской коммуне» от 9 апреля 1936 года читаем:
«Интенсивно развернулась работа по устройству зеленого театра. Тут идет засыпка котлована. До 1 июня зеленый театр под открытым небом на 3,5 тысячи зрителей должен быть закончен».
Эта информация лишний раз говорит о том, что «Черное море» благополучно просуществовало до того времени, и что будущий театр возведен на его месте. Кроме того становится очевидным: «Зеленый театр» — название, появившееся само собой, как бы неофициально; такие возникающие стихийно названия специалисты в области ономастики причисляют к «народным топонимам».
18 мая «Черноморская коммуна» уточняет:
«Трибуны для 3,5 тысяч зрителей будут расположены амфитеатром. Строится большая «раковина» для симфонического оркестра на 70 музыкантов. «Раковина» сообщается с просцениумом, который одновременно вмещает 400 человек для показа массовых сцен. До 1 июня театр должен быть готов».
Несмотря на все обещания, презентация состоялась гораздо позднее, 11 июля 1936 года. Накануне этого события его детально прокомментировал самый информированный организатор — директор парка Борис Штейнберг. «Сегодня, — пишет он, — открывается летний, так называемый Зеленый, театр на 3.500 мест. Показ народного творчества, самодеятельного искусства города и области — первая программа театра. В продолжение лета в Зеленом театре состоятся симфонические концерты, концерты областной филармонии, спектакли ленинградского театра, красноармейского театра танцев и песен, эстрадные выступления и т. д.».
Торжественная церемония 11 июля вполне достойна сталинских времен: ракеты, фейерверки, фанфары, хор в народных украинских костюмах — 250 участников, оркестр — 100 музыкантов, «Интернационал» и песня «Родина» в исполнении хоровых коллективов заводов Марти, Октябрьской революции, имени Ленина и семи тысяч зрителей, огромный портрет «отца народов», опущенный на сцену с высоты и т. п.
При всей помпезности церемонии само сооружение (как, впрочем, и стадион) вовсе не было
чем-то из ряда вон выходящим, что отмечали и современники, и историки градостроительства. Функциональный, удобный, обширный летний театр, оригинальное техническое решение, имитирующее приемы устройства античных театров и ощутимо снижающее затраты на строительство. Но никак не более того.
Тем не менее Зеленый театр — единственное в Одессе сооружение, в плане скомпонованное по типу древнеримских амфитеатров, в значительно более скромных, разумеется, масштабах, что на уровне города делает его действительно уникальным.
Центральная часть сооружения представляет собой обширный круглый партер, периметрально окруженный каскадом посадочных «трибун». Комплекс окружен высоким забором с каменными пилонами и оборудован тремя входами, боковые из которых имеют общую ось расположения.
Центральный вход ориентирован в сторону площади перед главной аллей парка. Его ось размещена под острыми углами по отношению к аллее и улице Маразлиевской. На трибуны и в партер можно попасть, поднявшись по одному из двух симметрично размещенных двухмаршевых лестничных пандусов (главные лестницы) или по менее торжественно оформленным лестницам у боковых входов.
Главные лестницы ведут на широкую прогулочную террасу (фойе), которая могла использоваться для дополнительных стоячих мест. Торжественности композиции пандусов придают четыре невысоких постамента с большими бетонными вазами и три пышных барельефа на внешней стене амфитеатра. На самом большом, центральном барельефе до сих пор без труда можно различить надпись «Мистецтво належить народу».
